追记蒲剧著名编导赵乙先生
引言：
赵乙先生是蒲剧“五大名演员”王秀兰、阎逢春、张庆奎、杨虎山、筱月来的亲密伙伴，也是“中生代台柱”王天明、杨翠花、宋东元、张保、田迎春、苏俊祥之良师益友。他长于编、导，精于演、音，被三晋戏曲界喻为“叱咤风云的蒲坛巨擘、不可多得的领军人物”。
赵乙，原名霍志坚，生于1921年，一级导演，盐湖区泓芝驿镇东张岳村人。他早年参加革命，将毕生精力献给了党的宣传事业；他勤勤恳恳，呕心沥血，为传承蒲剧文化作出了卓越贡献。赵乙曾任晋南文工团团长、晋南专区文化局副局长、晋南蒲剧院副院长兼青年团团长，1970年临、运分专后，长期担任临汾蒲剧院院长。
献身蒲坛志不移
赵乙在半个多世纪的编导实践中，积极探索、创造了具有独特风格的戏曲创作理论与导演手法。他以强烈的进取心，坚持改革，锐意创新，为古老的蒲州梆子开辟了一代艺风。他导演的剧目受人欢迎、令人赞叹，如现代戏《王贵与李香香》《官逼民反》《血泪仇》《结亲记》《红灯记》《杜鹃山》《老虎咀》等，传统历史剧《红娘子》《三打祝家庄》《梁山伯与祝英台》《杨门女将》《出堂邑》《杀驿》《周仁献嫂》《意中缘》《麟骨床》《烤火》《藏舟》等。享誉蒲坛的“五大名演员”之代表戏、看家戏，大都是经赵乙加工排导的。如王秀兰的《窦娥冤》《藏舟》；阎逢春的《徐策跑城》《周仁献嫂》；张庆奎的《三家店》《芦花》；筱月来的《西厢记》《古城会》；杨虎山的《李逵下山》《赠绨袍》等，历历在目，举不胜举。
赵乙出生在一个农民家庭里，祖辈男耕女织、勤劳善良的家风，造就了他坦诚淳朴、勤学奋进的良好品德。他在孩童时代，经常随大人观看《精忠报国》《三娘教子》等优秀传统剧，对剧中人物产生了浓厚的兴趣，激发出美妙的憧憬。
1936年，15岁的赵乙经舅父推荐考入了临汾第六中学，意在实践父辈“改换门庭、耀祖光宗”之夙愿。谁知对戏剧如痴如醉的他另有打算，课堂的板凳尚未暖热，竟不辞而别钻进了戏班，与蒲剧“四大名旦”之一孙广盛的嫡传弟子筱兰香同为一个“娃娃班”的师兄弟。在这里，赵乙掌握了戏曲表演的动作要领和各种唱腔，未过满月就能登台演出。在当时社会环境下，戏班子被称为“不入流”行当，演员被当作“吃开口饭的”。这位天资聪颖的小伙子竟弃圣贤而不读，甘愿去做让人评头论足的戏子，实属“舍本求末、甘为下人”之蠢举。亲朋们闻讯，直怪娃他舅疏于管教。他舅便与其父结伴前往戏班，经历了一番高说低劝，仍无法将赵乙拉回学校。最后，急于“将功赎罪”的舅父想出了“釜底抽薪”的办法，先做通班主的工作，再向孩子反复强调“人往高处走，水往低处流”的道理。在各方压力之下，赵乙虽然答应返校读书，但对戏剧的热情丝毫未减。他在学好文化之同时，总要想方设法利用节假日，到戏班里联络感情，向师兄学习戏曲知识。此情此景，让为人诚笃、尊师爱友的筱兰香看在眼里，记在心里，他曾向圈内人士预言：“赵乙这辈子怕是离不开戏曲这一行了！”
能文能武创奇迹
1937年，抗日战争爆发，面对难民如潮、饿殍遍野的社会乱象，赵乙读完中学后，毅然放弃商行、学堂的高薪聘请，参加了安邑县抗日游击队。在这里，他看到了中华民族的希望，感受到革命队伍里的温暖，有关领导慧眼识珠，派他到宣传队做发动群众工作。
1939年，安邑抗日游击队改编为二一二旅，赵乙被任命为旅属黄河剧团演员队副队长。他决心将满腔报国热血倾注在抗日救国的宣传事业上，从创作剧本、编排节目，到器械化妆、登台表演，他门门精通，样样能干。因为有黄河剧团这个平台，每逢召开宣传鼓动大会，报名当兵的热血男儿络绎不绝。由于党的抗日民族统一战线感召，大半年时间，二一二旅扩员将近六分之一，上级领导在经费十分紧张境况下，仍全力支持宣传队工作。
1940年年初，日寇为打通同蒲铁路线，掠夺更多的战略物资，向我抗日根据地展开全面进攻，赵乙被调回旅部当作战参谋，在洪洞一带从事抗日游击战争。他干一行，爱一行，不但学会了绘制军事地图，还练出一手好枪法，曾在洪洞马牧一带担任过抗日村长，后为临汾武装部科长的离休干部董云山回忆：“赵乙胆大心细，曾化装成日寇军官出入虎穴，被称为抗日队伍里的‘文武全才’。有一回，我地下党得知有日伪骨干分子到洪洞活动，便派赵乙几个人前去抓捕，对方闻讯后企图逃跑，被他追上去一枪击毙！”
1944年中，赵乙又被调回文艺队伍，到太岳三分区担任宣传队队长。在抗日战争高潮时期，他导演了大量反映现代题材的戏，还创作了不少脍炙人口的剧目。赵乙与人合作创作了《太平天国》，排导了《岳飞传》《逼上梁山》《白毛女》《虎孩翻身》等抗日剧目，被称为我党宣传战线上的尖兵，多次受到上级的表彰。
1947年末，晋南大部解放，为巩固新生革命政权，赵乙被派到临猗三区参加土改工作。不久后，国民党残余势力策划了“虞乡中学事件”，上级将临猗、虞乡、永济中学合并为“条西中学”，调他到学校担任教学工作，赵乙很快就在学校组织起业余剧团，大张旗鼓宣传党的政策，为确保解放区社会稳定发挥了积极作用。
坚持改革善创新
1949年中，运城专署以条西中学宣传队为班底，筹备成立了晋南文工团，赵乙在团里负责业务工作。在行政区划变动过程中，他一直担任专署文化局副局长，其间参与编导了《刘胡兰》《花木兰》《十五贯》《薛刚反朝》《杨门女将》《蝶恋花》等剧目。
1958年，当时的联合国教科文组织为纪念世界文化名人，在全球发起了历史文化调查活动，我国的关汉卿名列其中。时任中国戏剧研究院负责人的张庚先生认为：关汉卿为河东解梁人，《窦娥冤》是他的扛鼎之作，如果能将其拍成一部电影，就是对这位名家最好的纪念，在报经文化部批准后，令长春电影制片厂导演曾为之与赵乙共同负责。谁知二人重任在肩，门路各异，到底是将《窦娥冤》搞成“电影蒲剧”，还是拍成“蒲剧电影”？一时间不好统一。因为前者多以“蒙太奇式”的描述手法为主，难以更好地体现蒲剧“做唱念打”的主要特点。赵乙用自己亲身体会，向厂方作了大量的解释，比如主角窦娥的中心唱段，如果淡化了戏曲格调，演员很难在较短时间内抒发感情，故事情节也显得较为单调。经过认真论证，导演组欣然接受了他的建议，决定将《窦娥冤》确定为“蒲剧艺术片”格式，由行乐贤执笔成文。
1959年，在赵乙一班人的极力配合下，长春电影制片厂终于拍成了蒲剧历史上首部艺术影片。这一前所未有的成就，不仅为元代大戏剧家关汉卿名作增光添彩，更为古老蒲剧艺术走向全国打开了通道。
1960年，赵乙与韩刚、杜波共同创作了新编历史剧《白沟河》，以鲜明的艺术个性和尖锐的矛盾冲突，成功塑造了杨家将“一门忠烈，一往无前”的爱国主义形象。《白沟河》创造出“连演百场、场场爆满”的历史纪录，受到广大观众热烈欢迎。在此期间，他们收到大量要求合作信函，全国十余个剧种纷纷移植排演，晋南蒲剧从此威名大震。
1963年，赵乙与西戎、韩刚合作了编写现代戏《结亲记》，该剧将浓郁的风土人情，恰如其分地融入日常生活中，完美体现了“源于生活，高于生活”的创作理念，从几个方面宣传了我国农村发展的绚丽画卷与农民生活的道德风范。
赵乙主张戏曲表演既要继承传统，又要改革借鉴。他认为艺术的魅力在于情，情理相通，以情叙理，才能达到“寓教于乐，受教育人”之社会效果。比如编导给演员说戏时，必须注重挖掘人物内在情感，强调感情的合理性，充分体现“‘情’是艺术的灵魂，‘理’是艺术生命”的主线。在排练过程中，他从调动演员情感开始，要求声情并茂，反对画蛇添足，虚假做作。以《薛刚反唐》为例：当徐策看到盼了13年的薛刚率兵除奸，兴奋之情溢于言表，让观众意想不到的是，饰演这位忠臣的阎逢春面对薛刚，突然挥手打了对方一巴掌，直怨他“吃酒行事太鲁莽，害得你举家丧法场”，引得其子薛奎大为不满。其实，这个动作是赵乙与阎逢春共同策划的，正是这一巴掌，打出了剧中人物13年的喜、怒与怨、恨，画龙点睛，爱憎分明，将观众引入追忆与思考的境界中，为演员提供了更加合理的表演手法。
德高望重顾大局
1970年临、运分专，被当作“反动艺术权威”的赵乙尽管身不由己，也没放弃自己喜爱的蒲剧事业。著名艺术家杨翠花的嗓音堪称一流，赵乙曾利用扫地间隙叮嘱她：作为一个演员，音色好固然受人称赞，却不能引起观众对人物的共鸣，越是嗓音好的演员，越要求在情上下功夫。每想起这些，杨翠花总是充满了感念之情：“赵院长不但善于结合演员自身条件，还能适时修改表演套路，在排演《白蛇传》过程中，的确令我受益匪浅……”
赵乙导戏要求严谨，无论场次组织，人物感情变化，唱腔结构，总善于掌握剧情发展规律，使之波澜起伏，层层推进，从而达到台上龙飞凤舞，台下目不暇接的效果。1979年，赵乙与杜波、李安华共同改编了蒲剧传统戏《麟骨床》，以辛辣的笔锋，塑造了阴险奸黠、攀高结贵、祸乱朝纲的女野心家文嫣的丑恶形象，揭示了一个令人不齿的社会现象。该剧剧情跌宕起伏，演员阵容强大，曾获山西省和全国1979年剧本创作奖。
1982年夏，运城地区举办著名表演艺术家王秀兰舞台艺术纪念活动，赵乙受邀后风尘仆仆地赶到凤城，这位患有高血压的艺坛老翁白天在排练场工作，夜间还要修改剧词。在较短的时间里，他给王秀兰的几个代表戏提出了不少修改意见，还为她排导了折子戏《送女》。他对剧情、人物、音乐等方面分析的精辟深刻，还要求演员、乐队，一个板眼、一个台步都要有板有眼，用王秀兰老师的话说：“赵院长导戏，不但能分析掌握角色的思想感情，也能摸透演员的精神动态，对不同的演员会采用不同的导演手法，好比一个擅打胜仗的优秀指挥官。”
1986年春，笔者随运城地区剧院负责人到临汾考察时，曾慕名拜访了赵乙先生。这位平易近人的长者思维敏捷、谈吐风趣，对来自家乡的同行们充满了热情。提起戏曲界元老，他谈到了杜波、韩刚、行乐贤、张峰，还有秦学敏、康希圣、韩树荆等。说到临汾蒲剧新秀，他信心满满，如数家珍，对任跟心、郭泽民、崔彩彩为代表的年轻一代充满了期待，还在百忙中让卫泽副团长安排正在襄汾演出的任跟心与我们见了面。
赵乙为中国戏剧家协会连任五届理事，山西省历任文联委员，山西省第六、七届人大代表；1985年获全国导演奖，1986年被评为山西省劳动模范，获全国“五一”劳动奖章……面对如潮似水的荣誉，他认为应归功于党的领导，集体的智慧，极力回避自己。
赵乙先生对戏曲事业的贡献，在于他深入探讨蒲剧发展历史，认真研究蒲剧改革方向，极大地拓宽了蒲剧的空间，更好地培养了一代新人……使这一古老的剧种焕发出无限的生命力！
2004年12月13日，赵乙先生永远离开了毕生为之奋斗的事业。原省文化厅领导邓焰亲笔书写“你为新中国蒲剧第一代风流人物之首，成绩卓著，理当载入蒲剧史册”之挽词，无疑是对这位蒲剧界元老及领军人物最好的纪念。
姚俊虎/文
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