刻边款还可以用尖刀
邊款刻製的方法，大約可分三種：一種是切刀刻的一種是衝刀刻的，另一種是劃刻的。前兩種所用的刻刀是平口雙刀，後一種是用三面刃的尖刀刻成的。
用切刀法刻邊款，是一般篆刻家最樂於使用的方法，刻製時持刀如持毛筆狀，將刀口右側著石，用力下切，如刻「點」，則純以右邊刀尖下壓並向左上方略抬而成，自然形為一小三角形。刻「橫劃」，則將刀口放平，以右邊刀尖下壓，並稍向左前方推動，便成為一個弦長鉤短的不等邊三角形，而弦的部份，往往是平的或略向上揚的，與書法的橫劃一樣。刻「撇」的時候，與橫劃相同，但用刀的方向不同，是由右上方著刀下壓，向左下方略推即可。「豎劃」的刻法是由筆劃開始處入刀下壓，如劃短則一刀可成，劃長則漸向下衝移，至筆劃盡處為止。刻長劃多兼用衝刀，尤其是長的直劃，常常如此。刻「鉤」則除刻直劃如上述外，並另起一刀，由直劃下端著石，向左前方推動，自然便連成一鉤。刻「捺」多借長「點」為之，由下方向上刻，使長點之虛尖，對準應連接的部份。如必需刻成一捺時，則由長點之下端，另起一刀，用刀口左面刀尖對準長點盡止處，而向右方壓切，則虛尖在右方，而形成捺的形式。
衝刀的刻法，與切刀著力點大致相背，拿刀的方法也不一定與切刀法相同，大多用「推刀」的刻法來刻。如刻一橫，切刀著力在右下角，刀也是從右下角入，但衝刀法則由左邊處處入，向右面實處衝刻。切刀法刻出的筆劃宜短，而衝刀法刻出的筆劃可長些。切刀法是石不動而刀動，何雪漁、丁敬身便都如此。衝刀法比較雄厚疏落，而切刀法則整飭工穩。
切刀與衝刀之外，有直接用尖刀劃刻成字的，刻法與寫字相同，但用的刀是三面刃（或四面刃）的尖刀，因為用這種尖刀來刻的邊款，大多是草書，刻時腕力要強，方能與寫字一樣，使轉向背，均能刻出。清代的鄧石如、吳讓之便是能手。但也有先以莫書寫在右側上，再用衝刀的方法刻出的。
邊款在文三橋創制的時候，都是先寫後刻，並且用雙刀刻成，和刻碑是一樣的，後來何雪漁用單刀刻款，一刀一筆，便成了風氣，丁敬身傚之，更行普遍。一印之側，往往動輒千百字。真、篆、隸、行各體兼備，陳秋堂又創切刀法，整齊工麗，直與晉唐小楷，並駕齊驅。鄧石如之，草書邊款又盛，使各種書體，均在印側發揮了最大效能，趙之謙又以北碑之字入款，黃牧甫用漢金文刻款，使款字的內容與形式更加充實，刻印者不善刻款，是尚未達到某一種高程度的表現，所以刻款，不但可以顯示印人的修養，更可以由印款衡量篆刻家的水準，其重要性由此可知。
刻邊款的部位，是刻在印側，但如果詳細來分；如僅刻作者姓名與年月的單款，則需刻於印的左側，因為上下右三側，印的時候，常常摸到，容易將邊款磨損，刻在左側，則易於保存原跡。如果是雙款，字少可於左側刻完的，自然是以刻於左側為準，如果石小，或款中的客氣話很多，則必需事先事排，以作者姓名最後能在左側為準。如果是長款，更要事先計算字數，計算大小、行數，胸有成竹，然後奏刀，才能將四面均刻了款字，而將作者的姓名於印左側的最後。如四側均不夠用，則更有將下款刻於印頂的。也有的篆刻家只署單款，但是卻刻於印頂，不刻在印側，這也是為了保存永久才如此的。因為印章的印面隨時代的變遷而易人，得印者又常常有磨去別人所刻印面，而再刻自己印面的習慣，於是印側的邊款，便隨著石章的磨短為人磨去，刻在印頂上則不會因印面的變更而受影響。往往可以保留很長久的年代。至於印跋，則需刻於印款之後，視其所餘留的地位，而定刻字的多少。故印側空白處多者，往往有長跋，而空白少的，則僅刻少數字寄意而已。
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