书法笔法篆籀笔意是怎么回事
谈到关于“篆籀笔意”，这是一个好问题，也是一个专业问题。我是宇航，我希望好好回答一下。要不是这个问题，我也不知道啥时候能再动笔。废话不多说。先说篆籀笔意。这是一个简单的问题，因为所有学过篆书的人或者颜楷的人，大多都有一点了解。这也是一个理解起来，比较麻烦的问题，因为只能靠看，才能看懂，人说多少次都是没用的。书法历史上，笔法一直分两种系统。首先是以篆书为主的“圆笔”其次是艺术为主导的“方笔”其实书法笔法可以简单到“二”，一方一圆两个概念。圆就是“藏，转”，放就是“露，藏”。书法最精妙的地方，就是从万千的风格当中，看到这两点，无论是二王，张旭，米芾，颜真卿，王铎，最后其实都可以归结到“方，圆”只不过，此消彼长，谁多一点，谁少一点的问题。
书法又之所以玄妙，是因为从这个“二”点中，又可有无穷的变化。“太极生两仪”谓“一阴一阳”道生一，一生二，二生三，三生万物。.....好像说的有点多，不过只想说一点，书法之所以能表达文人思想，一个人的才、志、学，是因为究其根，是中华传统文化的一种表达方式。
篆籀，则是表达一个人宽博，圆融，浑厚的单是和气魄。没有方笔一路的灵逸，秀气让人更讨人喜欢。篆籀笔意代表人物是颜真卿，代表作品也并不是祭侄稿，而是《争座位》。此处单指篆籀笔意，并非指鲁公作品水平高低。争座位的篆籀笔意表达要胜过祭侄稿。所以争座位，为后世学颜第一法书。（此处可能有人抬杠应是排名第一的祭侄稿，不解释。对笔法的领悟到了，就会分的清“神”和“意”“韵”“情绪”的表达。）
此不赘言。
鲁公篆籀笔意，来自张旭。如下图
看这些画红线的地方。中锋运笔，多转无折。对，这就是篆书的基础笔法。篆籀笔法很简单，中锋运笔，you转无折。
这种笔法，稍加提按变化，虚实变化，就是草书里的“篆书笔意”在篆书里，是绝对不存在篆书笔意这一说的，因为本就是用的篆书笔法。把篆书笔法用入楷行草隶，才叫“笔意”就看这个“雨”，外边这个圆转。这就是典型的篆籀笔法。
这是傅山的草书，看这个“舞”，与左边的“勺”看到这股“圆融”中又加了提按的感觉没？都是中锋，是能感觉到的，飞白是出在两边。侧锋是单边出飞白。
这个是偏侧的，大多是中锋，看长竖，左边实，右边出飞白。这就是偏锋多。所以感觉力量不“浑厚”
再看这个，长竖似断而练，能明显看到中间细的部分力量也是在的。（这个实在不好意思，因为此毛边太糙，颗粒大，实在无法控制成完全中锋中还带顿挫。）傅山原本是用绢写的，也就是一种布料，非宣纸。这个笔法如果用在上好的半生熟上，十块左右一张的纸上，效果非常好。我是真没钱去买这种纸于是我寻得了一块布料，大家可以看一下。
看到这种感觉了吗？不要问我这是什么。我可以明确告诉你，这是衣服袖子，白色的衣服袖子。我还可以告诉你，这是我妈的衣服。被我借来的。因为我没找到自己的白衣服，所以管我妈借了一个棉料的。绢是比绵要滑。所以写出来中锋的感觉就非常好，这就是篆籀的笔意。圆融而浑厚。
此为篆籀笔意，加“绞转”绞转和篆籀笔意有什么区别呢？慢行笔，笔锋自然通过力量的转动转过来，就是篆籀。如果草书中，行笔快，又要实现中锋篆籀的力量，自然得通过“绞”的方式，让笔锋八面都擦过一面纸，达到力量的均匀，不出侧锋。绞转是用“八面锋”，篆籀只中锋。区别就是在一个快一个慢，但是想达到一样的“笔力”效果。
篆籀固然要用藏锋，第一是露锋，第二是藏锋。这是一手写一手排的，所以渗水有点多，可能不清楚。图为正写的“露锋”也就是隶书一类的“方笔”起笔。
这则是篆书起笔的方笔。其实起笔就可以决定一个笔画是隶书用笔还是篆书用笔。关键看是切笔还是逆锋今人强调“欲下先上，欲左先右”，就是逆锋的意思。为的就是出中锋的笔力。
那用逆锋的笔法和切笔结合呢？会产生什么样的效果？相信大家也应该看到过。
逆锋，然后切笔，因为锋尖是反方向的，所以切笔就自然成了折笔。这种形状就是藏锋和露锋的结合。我相信这个起笔大家都看过，很多行书都有。包括兰亭。
篆书起笔。力量是均的，头是圆的，明显是篆籀意味。
上边两个短横，是方笔露锋起笔，是欧阳询用的。下边两个是藏锋，折锋起笔，但是行笔时中锋。这就是颜真卿用的笔法。所以说颜真卿的楷书有篆籀笔意。其实篆籀笔意并不神奇，就是中锋。以营造“力度”“浑厚”的线条为主。但是这个笔法，确实不容易，尤其是在行草书中。魏晋的草书是快的大家可能会有一点感觉，用侧锋就比纯中锋快。比如写隶书就比写篆书快。这就是用笔方式的变化，产生的书写速度。
这是用的篆籀笔意写的“无”草书
篆籀笔意，笔画不在粗细。而在中锋，并不是篆籀笔意就得特别粗。细的也可以。关键是“实”如锥画沙，如印印泥。就是这个道理。
所谓的锥画沙，你们可以理解为这个横的两边洇的地方就是“沙子”，笔就是锥子。
印印泥就更简单了，想把印印的四面一边实，就只能放平力量，四面力道都得全。印平就如笔的中锋。
我们传统写转折的时候，一般都是折锋写。用的中侧锋，上边明显折三次笔，也就是用了三个锋面。但是篆籀笔意就的全中锋
就是这样的。
这个就是米芾的写法，米芾就是中侧变化出神入化，有折锋，中锋，侧锋。一笔之间变化非常多。
这个是墨枯时用的篆籀笔意。（表现的不好，因为锋是散的分叉的，所以要绞转来聚锋，故毛刺较多）
所以回头看看何绍基临的争座位。有毛刺，有折笔，有鼠尾，有须子。但是力量匀，所以笔病也可能成为笔趣。我记得某位书家说，写字不可能十全十美，应该有些瑕疵，才能显得更有趣。
以前我在夸沈鹏草书的时候，经常会被网友骂。我是写草书的，我知道沈鹏用笔的功夫有多深。不只是篆籀笔意。篆籀入行草，本是就是一种克制“快”“油滑”，增加古朴的方法。非常难。有篆籀笔意，但是又能用锋面变化，这个用笔方法，沈鹏在近代应该是表达的独树一帜的。虽然在近代功力确实不能和某些大家相提并论，比喻于右任林散之。但是在今天，这种功夫也是出头的。
我这人有点贱，总以为能改变大家对草书的看法（非单指沈鹏）所以屡次被骂，屡次谈自己看法。
行吧，各位怎么看是各位的事。
今天的主旨在说清什么是篆籀笔法。应该有一年书法基础的，稍微懂一些理论的就能看清我以上所说的。我从初学到看懂，自学用了三四年，才明白什么叫“篆籀”不过是一种线条的表发方式，一种用笔的方式。简单到“快慢”“方圆”“提按”“虚实”
唐后主李煜的书法，用样的篆籀笔法。
篆籀笔法，在大多数人眼里，尤其不学书法的人眼里，就是“丑”所以傅山徐渭倪元璐的草书，总被诟病，被骂成“丑”。
我也不知道到此还该说点啥就这样吧骂就骂呗，我脸皮厚。
篆籀笔法，至此结束，多学写篆书，自然能明白。
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