中国四大家织之一

永春纸织画是闽南侨乡永春县独有的民间传统手工艺品。在中国工艺美术的百花丛中,与杭州丝织书、苏州缂丝画、四川竹帘画并称为中国的四大家织。举世闻名的中国画以其独特的笔墨韵味表现世间物象,可谓东方一绝。而纸织画把一幅中国画用特制的利刀,切成宽仅2毫米、头尾不断、细长的纸丝作为经线,用与经线一样宽的纯白宣纸丝作纬线,再像织布一样放在特制的纸织机上穿梭交织,然后裱背成画。这样一来,除保持中国画特具的品格之外,还多了一种“雾里看花”的朦胧之美,这又是一绝。其画面近看纸痕交织,经纬明显。远观,整幅作品就像覆盖了一层薄纱。清代泉州翰林陈肇仁在《纸织白鹤幛诗》中写道:“是真非真画非画,经纬既见分纵横;我闻桃源场中客,妙技别出关徐荆;并力劳作万万缕,缕以素纸痕分明;烟云斯须出素手,笔墨化尽恒畦盯。”诗中表达了对纸织画的高度赞赏和喜爱之情。
　　
永春纸织画历史悠久。纸织画这支工艺美术奇葩,生长在永春县,已有1400多年历史。唐文宗(公元827—841年)在位时,唐人郑维赋诗:“何物离披最可人,纸间经纬别有因;阿谁巧作维摩手,就里挥毫称绝伦;远山一角都人妙,烘云托月景偏，宋代时纸织画远销南洋各埠,成为富贵人家的柜中珍品。明人田艺蘅所撰《留青日札》一书中记载,明代奸臣严嵩家被抄的物品中就有纸织画一项。清人杨复吉《梦兰琐笔》中曾有“闽中永春州织画”的记述。现在,故宫博物院还珍藏着清乾隆年间的纸织瑰宝——清高宗御制诗十二扇屏风。
　　
一位外籍旅行家在香港得纸织画,欣喜赋诗:“到处天崖人求我,行盛天崖不见人。繁都海隅觅无处,桃源罨画藏春深。”时年94年岁的台湾著名画家、国民党退役中将　　余承尧先生回永春首次看到周文虎的纸织画,称它是国宝,并欣然为他题写“艺无止境”的条幅作为勉励。新加坡总理吴作栋看到永春县政府赠送的纸织画时,十分高兴,问纸织画是怎样制作的,他希望能不断创新,真正成为中国的国宝。现在全世界有50多个国家首脑和100多个博物馆、大学等均有收藏永春纸织画,它已不仅是一种工艺品,更是国与国之间的“友谊使者”。
旧社会,艺人们为了生存,严守技秘,形成了“传妇不传女,父子相传,外人不传。”的陈规陋习。加上纸织画制作工程繁冗,一整个制作过程要经过构思、绘画、剪裁、编织、补色、点神、裱背等一系列工序。无法用机器生产,又受天气变化的影响。使纸织画几乎陷入人亡艺绝的境地。解放后,由于人民政府的重视,永春纸织画获得生机。县里成立了工艺厂,黄芳亭的老艺人黄永源夫妇并子女均精剪织,慷慨献出绝技,欣然公开祖传技术基础上,刻苦钻研,大胆创新,从而使永春纸织画艺术逐臻完善。黄永源从十四岁开始习织。至1987的5月逝世。学艺74年。写出了《纸织画旨趣》。他总结了纸织画“二性六法”很有指导意义。二性就是纸织画的色彩淡雅性和朦胧隐约性。六法就是经营位置法、应物象形法、骨法用笔法、隋类传彩法、界线分明法、气韵生动法。他创作的纸织画《山村夜明珠》、《百花齐放》等作品在北京举办的工艺美术展览中获奖。