有一种生活叫看戏_冯明青

有一种生活叫看戏

冯明青

我从小就喜欢蒲剧。

十三四岁的时候，村里闹家戏，我滥竽充数，以二胡伴奏。妈妈在台上演《苏三起解》里的苏三，我在台侧吱吱扭扭“杀鸡”。1969年，我从万荣中学毕业，回村接受了一年多贫下中农再教育，不论是春秋学扶犁耕地，还是五黄六月在场里跟着碾麦，都能听到乡亲们那大吼的“乱弹”。

记得我们村口有一位单身大爷，他虽是智障者，但蒲剧老戏段却唱得有板有眼。一到晚上，我都会到巷口听他唱上几段。后来，不管上学、当兵，还是转业到电视台，我始终是戏迷一枚。1990年春节，我和王益民台长还与临汾电视台合作，策划组织拍摄了9集舞台艺术片《河东戏曲荟萃》，解说词是我撰写的，播出后反响极好。

故此，数十年来，我与运城蒲剧界的几朵“梅花”都是比较熟悉的，特别是景雪变。我以为，雪变就是为蒲剧而生的。她有演戏的天分，长相俏丽，身段苗条，嗓音甜美，极具表演天赋。她后天刻苦练功、学习继承，革故创新、教书带徒，业已形成自己独特的蒲剧表演艺术风格。


在承师前辈艺人、借鉴同行特点的基础上，她综合了花旦、刀马旦、小旦、老旦、武旦、青衣、花彩的表演方式，在唱、念、做、打、舞、音乐、服装、扮相等各个方面，不断进行创新和发展，将蒲剧的唱腔、表演艺术及艺术主张、传承教育，提高到了较为完美的境界。

雪变早慧，11岁时就以《红灯记》中李铁梅的一段唱腔崭露头角，被运城县蒲剧团看中，成为剧团年龄最小的学生；15岁时，即以《刘胡兰》一角首挑大梁，在运城人民剧场连演24场，引起戏剧界极大关注。继而，她扮演了众多主要角色，直到她后来主演蒲剧电影《窦娥冤》《山村母亲》，将蒲剧表演推向高峰。专家评论曰，“景雪变是位大才”，是“戏路很宽的全才演员”“蒲剧艺术集大成者”。她成为专家和观众公认的蒲剧表演艺术家。

自2002年4月起，雪变担任运城市文化艺术学校副校长、运城市蒲剧青年实验演出团团长、运城学院特聘教授及音乐系学科带头人等，她更加注重戏曲理论研究、著书立说，更致力于蒲剧后继人才培养。


2005年至今，她已和指导老师一起培养出40多名全国戏曲小梅花奖演员，蝉联两届全国第一。她获得“文华表演奖”、中国戏剧二度“梅花奖”、第13届世界民族电影节“最佳女演员奖”，享受国务院特殊津贴，成为一位业绩卓著的蒲剧表演艺术家和蒲剧表演教育家。

从蒲剧表演艺术家到蒲剧表演教育家，再到景派艺术的形成，这，就是景雪变艺术道路的轨迹。戏剧流派，是以特定的戏剧观念和具体的艺术表现方法为标志的，具有群体性。但在论述其特点时，也只能以流派创立者的理论升华、表演特色，为该流派的显著特征提炼概括出来。戏剧流派的物理指标不好定，也没有国家标准，窃以为只要这个流派的艺术足够、传人足够、成果足够、影响足够，也就“足够”了。

一个戏曲流派的形成，需要功力的不断积累及时间的长久沉淀，既不能速成，也不能不及，更不能自封。雪变从艺五十年，舞台、讲台两相宜，既唱且教，桃李满天下。其艺术特色与传统蒲剧艺术相比，有创新；与现代蒲剧表演相比，有提升。

我喜欢景雪变的戏，也敬佩她的人品、戏德。我的儿子是电视台记者，与景团长也很熟。记得有一年，我和他带小孙子去盐湖区席张乡找一位乡村中医推拿看病。老中医的墙上挂一把二胡。交谈中得知，他是景雪变的戏迷，很喜欢景雪变及她的戏。儿子打电话给雪变，她立马答应送老中医一套蒲剧光盘，说下次捎去，高兴得老汉说啥也不收那10元小儿推拿费。她与戏迷的许多故事，足可以写成一部奇隽的厚书，令更多人感动。

雪变的戏我以前看过许多，纯为欣赏；后来受命撰写景雪变表演艺术的书，又补看重看了不少，越看越觉得她悟性极好，演艺水平极高；越看越觉得蒲剧深奥，不愧为中国四大梆子之祖。戏曲是中华民族优秀的传统文化，是人民群众永远的精神食粮。半个世纪以来，作为国家级非物质文化遗产代表性传承人，景雪变为中国首批非物质文化遗产——蒲剧，创造了一系列辉煌，可敬可贺。


我曾怀疑过地方戏剧的局限性。我们这些人爱听，外地呢？从景雪变的《关公与貂蝉》《山村母亲》等在北京、上海、苏州乃至美国演出的热烈反响，特别是蒲剧电影《窦娥冤》《山村母亲》获大奖并在北京人民大会堂首映，在院线上映，我更加深了对“越是民族的就越是世界的”这一论断的理解。同时也理解了山西省启动编撰《蒲州梆子志》的重大意义。

景雪变主演的《山村母亲》，我现场看过三次，还看了电影，次次感动，次次泪崩。最近一次看是在她的蒲景苑。她发微信问还看不，我说看。景雪变50年为戏而活，筚路蓝缕，风雨兼程，以已演出2000余场的经典剧目《山村母亲》为标志，景派艺术日臻成熟。蒲剧艺术需要一代又一代戏剧工作者坚守与传承，发展与创新，需要更多的景雪变和她的传承人共同撑起蒲剧这艘航船，乘风破浪、继续前行。祝愿她不离舞台，不离讲台，不断探索，艺术之树长青！