人性之真， 情至为上——郑飞燕评新编蒲剧现代戏《儿媳保姆》

《儿媳保姆》用生动鲜明的人物形象、错综复杂的情感纠葛，演绎了人间真情所在。该剧主要集中于焦家父子的情感冲突，表现了人性之真、世间之情及“家”的重要性。其中包含了人间三大真情：焦守义与焦解放之间几十年难以割舍的亲情、张玉莲与焦解放十几年携手同行的爱情、刘大爷与焦守义患难与共的友情。

剧作家通过《赵氏孤儿》的故事来对其进行隐喻与对比，突出强调了焦守义对“忠义”二字的坚守。这也是他始终不愿父子“相认”的理由，他迈不过的实则是自己心中的坎儿。

张玉莲身为焦解放的爱人，用行动帮父子二人重系上了亲情的纽扣，是爱的延续。她身上透露着无论经历多少风雨，都顽强不屈，带有中国传统女性特有的自我牺牲精神和隐忍精神。

在亲情、爱情、友情的推动下，本剧以“大团圆”结尾。在一定意义上，剧作家实现了对自己内心世界及人生意义的追求。

在导演创作层面，是传统的、也是新颖的。导演没有模式化地去处理舞台，而是依据人物性格、人物内心世界生发出来的情感去进行舞台创造，蕴含着自身的见解、富有真情实感。

《儿媳保姆》的舞台创作遵循了戏曲程式化的表现原则，导演用戏曲程式思维对现代生活内容进行提炼、加工、创作，在继承程式的基础上创造性地化用传统程式，加以选择、打破、吸收、融化，使之与题材、人物、剧情有机地结合起来，焕发出新的生命力。

第二场焦改革拿棋盘的片段，导演为其编排了一套充满趣味，符合人物身份、年龄、性格的程式动作，其中“矮子步、翻身、侧手翻”等运用地游刃有余，做到了现代戏曲舞台程式美的展现。

第五场张玉莲雨夜寻找焦解放，导演设计了“雨伞”这一道具支点为演员表演做辅助，运用“转伞、举伞、落伞、扛伞、卧鱼、翻身、滑步”等技巧来表现人物在雨中行路的艰难与急迫的心情。由此可以看出，创作者对戏曲程式化的谙熟与把握，其运用是合理且有序的，是在尊重情节、理解人物的基础上而设计。

在本戏中，导演通过对舞台空间的处理，实现了戏曲舞台的自由。第四场焦守义“情景再现”，导演运用两侧平台对舞台空间进行分割，人物在“现实”与“回忆”两个时空中来回跳脱，这样的空间处理加速了情节的叙述时长，也为观众带来了强有力的视觉冲击。

本剧承载着丰富的时代精神，讲的是百姓故事，写的是人生主题，抒的是家国情怀。本剧的艺术形象所展现出来的人性之真，情至为上，使观众的内心深处与之共情，心灵受到了净化和洗礼。