宋代画家马远_永济人物

在宋代画坛上，马远一家人称“一门五代皆画手”。

马远，字遥父，号钦山，宋河中府河东(今永济市)人。曾祖父马贲，北宋徽宗时为宣和画院待诏。工佛像、人物、山水、尤长鸟兽，喜作百图，如百雁、百猿、百马、百牛、百羊、百鹿等图。章法布局，繁而不乱。

祖父马兴祖，绍兴年间为画院待诏。工花鸟、人物、山水，尤善鉴赏。宋高宗每获名迹，多令辨验。有《胡人击球图》、《胡人雪猎图》、《疏荷沙鸟图》传世。

父亲马世荣，绍兴年间授承务郎，画院待诏。善画花草、山水、人物，有《五云楼阁图》传世。

兄马逵，宁宗朝画院待诏，画山水、人物得家学之妙。工禽鸟，世称“毛羽灿然，飞鸣生动。”

马远在这个绘画世家中成就最高、影响最大。光宗、宁宗时为画院待诏。生卒年不详，约生于绍兴十年(1140)，卒于绍定初年(1228)。马远学有渊源，复师李唐，因而具有高度的艺术修养和多方面的绘画才能。根据清人厉鹗所编的《南宋画院录》，历代收藏家和鉴赏家所著录或题跋过的马远作品，约有120余幅。山水、人物、花鸟，无所不精。然杰出成就主要在山水方面。明人曹昭《格古要论》说马远的作品“全境不多”，“其小幅或峭峰直上而不见其顶，或绝壁直下而不见其脚，或近山参天而远山则低，或孤舟泛月而一人独坐，此边角之景也”。因此，有人给马远起了个绰号叫“马一角”。也有人说马远多作“一角”、“半边”是对南宋朝庭偏安的写照。

马远作画用笔简朴有力。山石的皴法作“大斧劈皴”，方劲多棱角。树叶有夹笔，树干用焦墨，多横斜曲折之态。楼阁多用界尺，而加衬染。所画山水，虽不层层渲染，但极尽浓淡层次的变化。如传世的《寒江独钓》、《雪图》、《松间清香》、《竹溪焚香》等图，都境远意深，给人以“好国土之一草一木，一山一水”的美好情趣。故宫博物院收藏的《水图》十二幅为云生沧海、层波叠浪、湖光潋滟、长江万顷、寒塘清浅、晚日洪山、云舒浪卷、波蹙金风、洞庭风细、细浪飘飘、黄河逆流、秋水回波。马远生动而熟练地描绘出水在大自然中的不同变化，可谓“曲尽水态”。故宫博物院藏的《踏歌图》，描绘四位老农丰收后于田垄溪桥间手舞足蹈的欢乐情态，笔意清旷，气韵浑厚。

马远与同时代的著名画家夏圭，都深受李唐的影响，二人作品风格又很近，故画史上并称马夏，也有人再加上李唐、刘松年合成“南宋四家”。

马麟，马远之子。也是一位很有成就的画家。宁宗时为画院诋候，善画山水、人物、工蛱蝶。有《郊原曳林图》、《暗香疏影图》、《台榭夜月图》、《三官出巡图》、《绿桔图》、《观瀑图》传世。

马远, 1140年生，1225年逝世，中国南宋画家。字遥父，号钦山。祖籍河中(今山西永济)，移居钱塘(今浙江杭州)。光宗、宁宗时任画院待诏。出身绘画世家，曾祖马贲、祖马兴祖、伯马公显、父马世荣、兄马逵等皆为宋代知名画家。马远擅山水、花鸟、人物，其山水师法李唐，多画江浙山水，树木杂卉多用夹笔，用大斧劈皴带水墨画山石，方硬严整；构图取自然山水之一角，山峦雄奇峭拔，或峭峰直上而不见顶，或绝壁直下而不见其脚，或近山参天而远山则低，或孤舟泛月而一人独坐。马远艺术上克承家学而超过了他的先辈，他继承并发展了李唐的画风，以拖技的多姿形态画梅树，尤善于在章法大胆取舍剪裁，描绘山之一角水之一涯的局部，画面上留出大幅空白以突出景观。这种"边角之景"其特点正如前人所指出的"全境不多，其小幅或峭峰直上而不见其顶，或绝壁直下而不见其脚，或近山参天而远山则低，或孤舟泛月而一人独坐"，予人以玩味不尽的意趣。所以马远又号“马一角”。