戏台情思（散文）——郭少华

我知道，人是有灵魂的，有了灵魂，人才真正成为人。后来，我发现，有些事物也是有灵魂的，有了灵魂，人才会爱上它。蒲剧就是如此，我正在慢慢地爱上它。

蒲景苑，雕梁画栋、古香古色。坐于那舒适的座椅上，我不禁想起小时候随母亲一起看戏的情景：空旷的平台上，临时搭建了一个露天戏台，母亲肩上背个板凳，双手抱着我，早早地去占座。在离戏台子不远的地方，还有麦秸秆、牛粪堆、田野里的窝窝棚。看戏的人攒动着、拥挤着、吵闹着，围绕着人群的是打饼子的、炒凉粉的、炸油糕的，吆喝声此起彼伏。只是，待那开场的锣鼓一响起，大家瞬间就安静了，一双双乌溜溜的眼，齐刷刷地盯着舞台，戏开演了！

长大后，就从未好好看过戏。第一次坐在这里且并未真正喜欢上戏的我，竟然会莫名地，有一种心安与踏实。我想要静下来，好好地赏一赏那传统文化瑰宝，想要寻找一下，儿时记忆里人们对戏的那份痴迷。我看向闪着璀璨之光的舞台，听！乐池里的锣鼓敲了起来，板儿师傅的打板声响亮了起来，二胡声也悠扬了起来……

盈盈的眉目，甜甜的俏脸，头上的贴片珠翠，在舞台上闪着亮光。长长的水袖甩起，窈窕的身姿迈着轻盈的水步，转在了满场，如凌波微步，似风行水上。桃红的裳裙飘舞，妩媚成了花，盛开，漾起了水波般的柔情，溢了舞台的堤，流进了台下观众的心。《西厢记》里崔莺莺那“间关莺语花底滑”般的唱声在舞台上响起……

《山村母亲》里，身穿灰色斜襟上衣的母亲，听着儿子结婚庆典的热闹声，自己近在咫尺却不能亲自参加，这是一种怎样的心痛与无奈呀！母亲有自己的心酸，但更多的是一种为儿子感到幸福的欣慰！这就是中国的山村母亲，骨子里有着为了成全儿女的隐忍与牺牲，以及心甘情愿、无怨无悔的付出。剧中景雪变用细微传神的动作与表情，把母亲的心理活动表现得淋漓尽致。紧接着她那慷慨激越又婉转俏丽的蒲剧唱腔萦回在舞台上……

还有《火焰驹》里义士艾千一手执鞭一手搂马，跨腿转身、跺脚坐势、举拳亮相，一气呵成，透出深厚的功力；现代戏《挑山女人》里的“女挑夫”自强不息、善良勤奋、坚忍有担当……

我也不知在蒲景苑看了多少场戏，那一个个精彩的亮相，一声声或浑厚、或嘹亮、或俏丽、或婉转的唱腔，都如蜜般流进了我的身体，植入了我的发肤。那悲如空谷幽咽、愤如银瓶乍裂、壮如气吞山河、喜如山岚颔首的声腔，锵锵阵阵的锣鼓，高亢激越的嗓音，如此慷慨粗犷、泼辣奔放，令人心醉，让人情迷。

我突然惊觉：这就是蒲剧的精魂！它正勾了我的魄，迷了我的心！它是我们家乡的乡音，传递了我们家乡——根的血脉！它是世世代代生活在晋南的老百姓，为自己所发出的心灵呐喊！这威风八面的绝妙技艺，早已随着他们的生命，深深扎根在了故土，牢牢镌刻在曾是沧桑和沉重的年轮里。

在这舞台演绎的所有爱恨悲欢，都浸入了戏剧人物含满血泪心酸的人生况味！虽是戏，演的又何尝不是真正的人生！

在那天真的儿时，随母亲一起去看戏，听到咿咿呀呀的娇声媚语、响遏行云的震天高吼，也不懂他们唱的都是什么，只是图了个花哨热闹。只是喜欢那娇美花旦头上闪亮的珠翠，披红着绿的绣服罗裳。因为这些，是当时贫瘠得如荒原一般的精神文化中的一抹亮色，新鲜且有着无穷的诱惑！觉得它们好美！我——一个四五岁的小女孩，幻想着自己也能穿戴上那些花红与柳绿，然后也美得不可方物，也如演员那般璀璨夺目！只是喜欢看完了戏，偎在母亲的怀里，半睁不睁地眨着困乏的眼，任母亲抱着，晃悠悠地走在盘旋的山路上。那怀抱呀，如摇篮，且有着37℃的恒温……

灯光暗了下去，演员退到后台，戏结束了。恍惚间，现在的我和小时候的我，就站在了那幽暗的舞台上，互相对望着：现在的我穿了精美的戏服，靓且艳；小时候的我蜷在母亲温暖的怀里，睁大好奇的眼，正看着现在的我舒展云袖、轻挪袅舞，锣鼓、二胡、板儿在热闹着、响亮着……只是，舞台上美美地转着圈的现在的我，怎么找，也找不到母亲……几十年的人生、几百年的蒲剧，演着、唱着，就成了经久的历史、消散的云烟……

灯光照亮了满场，演员们出来谢幕，我知道，母亲在那个世界里正在听着蒲剧，正在看着我，我正捧着一颗思念的心，中间牵着蒲剧的精魂……