要完成一方印章,有好多步骤、工序,而构图是最先需要考虑的。构图马虎、草率从事,往往会以失败告终。篆刻构图也叫印文构图、印稿、布局、章法以及分朱布白。要刻出一方理想的印章,事先往往要冥思苦想、周密思考、反复构思,直到满意为止,然后上石篆刻。篆刻构图应特别注意印文的繁简、疏密、欹正以及相互之间的虚实、揖让、呼应等等关系。安排印文务必要求做到匀称协调,各得其所。
平匀式
每个字在印面上占同样大小的位置,笔画的上下左右距离也一样,整方印整齐匀称,横平竖直、四下八稳,庄重大方,这种构图称为平匀式。有些印章,有的字笔画多,有的字笔画少,但笔画少的字中,有的笔画之间的距离和笔画多的字中笔画之间距离一样,效果上就会觉得很协调、匀称、有疏密关系,不仅端庄,而且生动。有些印章,笔画少的字,可酌情增加一至数个弯曲来填补空白,使得与其它字的笔画多少接近,同时使笔画与笔画之间的距离一样匀称得体。这些字平均分布在一方印章内,排列整齐,取得同样匀称、平稳的效果。有的印在篆法上稍加变化、匀称中含秀雅,庄重中寓生动,既内涵又古朴。
琴瑟双清之馆
浮渭据泾
疏密式
疏密式不求表面匀称,构图有疏有密。这种构图格式,可以每个字在印面上占相等的位置,也可以占大小不等的位置。这种格式,字与字的朱白关系是各不相同的,笔画多的字,任其刻得密,笔画少的字,任其刻得疏。有时故意将印文某一个字或某一部分空缺,使得密处密不容针,而疏处疏可跑马、追求一种疏密有致的艺术效果。所谓疏密有致,就是疏密要自然、不矫揉造作,疏处无疏松的感觉,密处无臃肿、眉目不清的毛病。虽然字与字之间笔画疏密很悬殊,但仍然感到很匀称、很协调。
孺子牛
沙鹤
截补式
为使印章艺术效果匀称美观,印人往往将文字根据需要,截长补短,以盈补虚,并根据印文笔画的多少,安排字的位置。不像平匀式的印章,每个字在印面上占同样大小的位置,这种构图格式称为截补式。
印章中的文字笔画有多有少,如果限定每字占大小一样的位置有时会显得不匀称。所以在处理构图时,笔画多的任其占有笔画少的位置,有些上下结构,特别是上中下结构的字就考虑安排得长些;有些左右结构特别是左中右结构的字,字的横画多,就拉长一些,字的竖画多,就撑宽一些。有的印限于字数,不能不把某些字拉长或缩短些;有些印为了协调和需要,不能不将有些字的笔画增加或减少些,目的是为了整方印章的艺术效果,截补式实际上是平匀式的变格。
张宗祥章
界线式
界线式,就是也印文之间加线条,作文字的界隔。界线式以白文为多,有在四面加线成“口”形的;有加线成“田”、“日”字形的,其实界线式其它形式还有,只要在印上加线做文字的界隔的都属界线式范围。界线式有时也叫间隔式、界格式。
正人之玺
手抄六千卷楼
邓散木云:“界画不论朱白,皆当直如刀截,不宜参差出入,其上下四周亦然。”印面上加上线条,应该与印文协调、统一、不能各自为政、互不相干,而应该有机的结合。这样加的线条,不会觉得突然、不协调、化乱、俗气和有画蛇添足之嫌。
接边式和借边式
一方印中有些笔画与印边相连接,这种构图格式叫做接边式。印文中有些笔画扩充到印边,代替了印边,这种构图格式叫做借边式。接边式的印章,一般来说,朱文印较多些,印文笔画与印边相连接,感觉整方印构图集中,笔意连绵,有较强的整体感。有些笔画连接下面的边,觉得重心稳,有一种庄重的效果。有些印章,因为笔画太多、排列起来比较棘手,而需借边,这样可以减少并列笔画过多而造成的呆板弊病。当然,有些借边式印章,在借边后,可以达到一种别致的艺术效果。
接边印-意苦若死
借边印-冰庵
无边式
无边式印章主要是指朱文印章而言。一般说,一方印章,不论方圆,都有印边,而无边式印章,却没有印边,不是没有印边,而是以印文的外缘来代替印边。采用无边式构图,一股是印文外沿笔画比较长,这些比较长的笔画在构图时,当作印章边线来用,如安排得好,感到不仅有边,而且有一种不同寻常的特独的效果。这种构图格式,要见机行事,不是随便什么印文都可以安排的,如排列不当,就会觉得别扭、花乱和松散,达不到好的效果。
不可一日无此君
陆治信印
仿古式
仿古式构图是泛指模仿古代构图的印章,如古代图案、古代钱币、古代瓦当等。
图案式这种构图,印面上除文字外还有花纹图案配置。有些配置在文字的两旁,有些安排在文字的四周。有些以图案为主、只有少量的文字安排在图案之中,有的在图案的上面,有的在图案的一侧。图案式构图给人感觉丰富多彩、古朴高雅,是印章艺术的一朵奇葩。
中有尺素
大吉利
古钱式古钱式构图,常见的有两种,一种是圆形的,与瓦当式有些相似,但中间是方孔形,印文有排在方孔四周的,有排在上下的、有排在左右的。印边往往很宽,与钱币的周边相合。另一种是刀币式的,外形就与刀币形状差不多,只是长短阔狭有些不同而已,而在刀币里面安排印文。黄易的一方钱币式印章,印文为“平阳”是古钱币式印的精品。
平阳
|