《鲜于璜碑》书法作品欣赏

《鲜于璜碑》

书风古朴雄健，浑厚凝重。其用笔以方为主，方整内敛，遒劲端庄，浑厚有力，斩截爽利，如佩刀贯甲的大汉将军，颇具阳刚之壮美（尤其是碑阴）。其结字宽扁丰厚，整齐划一，法度谨严，含蓄沉着，紧凑匀称，点画灵动，浑朴苍劲。于法度之中洋溢着一种典雅恢宏之美（尤其是碑阳）。其章法竖成行。横成列，排列整齐又略显参差，其碑石有界格，每个字都靠界格的上沿，上齐下不齐，字的大小、长短不求一律，方扁兼用，疏密得体，错落有致，各尽其势，自由发挥。因而显得既严谨又不板滞，犹如列队严整的武士，雄强剽悍而又有礼法。

“大智若愚，大巧若拙”。若愚不愚，似拙非拙。老子说：“最正直的好像弯曲的，最灵巧的好像笨拙的”。“正”不是呆板，大“正”中包含了大智、大巧。而大智、大巧又以愚、拙来反映。《鲜于璜碑》是大愚与大拙的集中体现。通过大愚与大拙体现出它的大智与大巧。处处显露着巧思与智慧。
一：因 字 赋 形

“虞”字横画较多，但作者没有故意的将其压扁适合隶书的横式结体，而是依就按照最适合的空间来安排。看似呆头呆脑没有安排，却是巧构,其实这样的原则也就使整个章法错落有致并流露出自然之气。
二：空 间 巧 构

“廉”字，内部空间无一处雷同，线条形状更是无一画相同，中间部分的“四横”更是方向各异，妙趣横生。整体给人朴拙、厚重的感觉。整体造型是一个四周撑开的矩形，所有“巧”都在“框架”之中进行。

“擘”字，将上半部分的“左中右”结构空间处理得无一相同而下部分处理极小,极险。使人感觉意料之外,而在情理之中。
三：平 中 寓 奇

“宰”字极为方正，四角撑满给人怒目金刚的感觉。其中一笔圆弧线条，给整个字带来了极大的活力，产生了强烈对比，从而形成整字形态的奇绝。

“誉”字犹如一个在运动的人，上“正”而下“奇”。下半部分的夸张或者说位置的调整使得整个字“奇”又从空间上高度契合了方正的外形感。

《鲜于璜碑》其自身的精典性，有更多的取法的空间。如今的“展厅效应”，作品必须契合时代的精神与适应展厅的客观条件。所以应对时代精神与展厅书法开始越来越深的研究和探讨。在探索、实践中，作品的视觉冲击力及作品的大小要适应展厅广大的空间。

《鲜于璜碑》的视觉冲击力在于去“机巧”，存“率真”。《鲜于璜碑》无论是从笔法特点、结体形式，章法布局，都是当今书法创作取法的精典。对于书法的创作有着不可替代的启示作用与广阔的再创造空间。《鲜于璜碑》独特的审美趣味以及在创作中可提取的价值，正是它越来越受到书法审美关注的重要的因素。

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