临猗眉户戏曲名家郭高计之表演艺术

眉户戏曲名家郭高计之表演艺术

在群英荟萃的眉户戏曲舞台上，有一位深受观众欢迎的老一代表演艺术家，他就是临猗眉户剧团“四大台柱”之一、国家二级演员、导演郭高计先生。半个多世纪以来，这位诚实敦厚、颇具乡土气息的“眉户笑星”，用自己的心血与汗水，浇灌出枝繁叶茂的梨园长青树，谱写了社会主义精神文明的绚丽篇章。

梨园耕耘谱春秋

郭高计，1941年9月出生于临猗县猗氏镇贵戚坊一个普通家庭，上小学时就积极参加学校的文艺演出活动，并与戏曲结下了不解之缘。1954年1月，他以优异成绩考入临猗县眉户剧团，如愿以偿地踏进了戏剧的百花园。不出两年，他便以饰演《张连卖布》走红。在其后50余年的舞台生涯中，郭高计以艺术为生命，视观众为亲人，辛勤耕耘。他坚持“不论什么艺术，都离不开人民群众这块沃土”之信条，舞台艺术要为提高人民文化生活品位而努力，塑造出观众喜闻乐见的舞台艺术形象。

上世纪60年代初，长春电影制片厂拍摄的眉户剧艺术影片《涧水东流》，被行家们誉为“眉户戏剧走向全国的里程碑”！人们除了在该片中欣赏到王秀兰、李英杰、范琳、杨翠花等名家的风采以外，还对那位机灵、活泼的小青年、锅驮机手刘小贵赞赏有加。他在剧中虽不是人们留意的主角，却能够起到穿针引线、活跃剧情之特殊作用。关注郭高计的人们欣喜地看到，作为一名喜剧型演员，他演的《张连卖布》《算命记》诙谐幽默，给观众留下了深刻印象。后来，他在《红灯记》中饰鸠山、《沙家浜》中饰刁德一、《金沙江畔》中饰红军连长、《敌后武工队》中饰魏强、《红嫂》中饰吴二、《白毛女》中饰大春、《红心朝阳》中饰张大奎、《杨三姐告状》中饰高小六等。他先后主（参）演了二百余出戏，热情地宣传推广眉户戏曲艺术。

上世纪80年代，郭高计在《唢呐泪》中扮演的木墩，分别荣获首届戏曲杏花、导演及演员奖，中国戏曲现代戏第七届年会导演奖和演员奖，首届中国戏曲金三角交流演出奖和配角奖。他多次随临猗眉户剧团赴京演出，受到周恩来、朱德、邓小平、江泽民等党和国家领导人的亲切接见。1984年，郭高计被山西省劳动竞赛委员会记一等功，1998年荣获运城地区新闻文化工作者杰出人才称号。

艺不惊人誓不休

眉户剧发源于河东蒲州和陕西眉县、户县一带，原本是民间一种传统小调，乡土气息浓，人物刻画力强，唱腔圆润，动作自然。经过多少年的锤炼与改革，眉户剧更加具有鲜明的生活气息和大众化之特色，可以更好地塑造出贴近生活、接近民众的戏剧人物。

郭高计塑造的艺术形象以农民为主，其中不乏先进的、具有时代型的“正面人物”，也有不好不坏的所谓“中间人物”和带有各种旧观念、旧意识的“落后分子”。除此以外，他还着力塑造了不少被称之为阴险狡猾、死不改悔的“阶级敌人”。郭高计所饰演的角色，从主角到配角、从领导干部到普通群众，不论何种身份，他都能体现出人物的个性，给观众留下较为深刻的印象，折射出他的艺术天赋和才华。他充分掌握剧本对人物的初步刻画，进而结合眉户剧的特点，不过分强调用戏曲化、脸谱化的形式去刻画人物，而是注重从生活出发，努力加工、提炼、创造出更多适合于舞台戏曲特点的表演手段，基本达到了“源于剧本、精于剧本、紧跟时代、贴近生活”之目的。

不论何时何地，郭高计始终没有忘记练功，他每天起早贪黑，坚持练嗓子、走台步。他在研究眉户剧表演方法的同时，还掌握了导演方面的知识与要领。他较为熟练地掌握多个剧种的表演套路和唱腔，成为晋南戏曲界公认的集导演、表演于一身的眉户表演艺术家。广大观众对他的评价是动作优美、多才多艺、神态逼真、浑身是戏，动起来让人笑，唱起来使人迷。

刻苦钻研出精品

1988年，临猗眉户剧团编排了现代眉户剧《唢呐泪》，郭高计饰演木墩，这个角色虽不是剧中一号人物，却起着承上启下、活跃全剧的作用。

一向善于学习的郭高计心里明白，大多数观众还是喜欢带有幽默喜剧色彩的戏剧，如果沿着一个“泪”字演下去，其中悲剧成分太浓，不仅缺少观众的笑声，还可能因体现不出农村改革开放的新面貌而使该剧走入死胡同。

在他看来，木墩这个角色正是人们喜爱和同情的“中间人物”，自幼失去父母，跟舅父常胜学乐艺。由于当年婚姻失败的刺激，使其变成了不动脑子、缺少心眼的人，在班子里只是个拍钹的助手，村里姑娘们看不上他，三十出头了还是光棍一条。恰好当年的同学桃叶丈夫亡故，二人之间萌生了爱意，木墩便跑去请示“领导”，一句结结巴巴的“我想和桃叶那个哩”，神态逼真、憨态可掬，让人忍俊不禁。当了多年的光棍，好不容易有了心上人，谁料舅父却不答应，木墩自然要埋怨：“我没媳妇你咋不管，耽搁我一年又一年？”还直言不讳地向舅父敞开心扉：“光给人家把喜事办，人家结婚我眼谗。”如此情真意切、句句在理，说得舅父毫无招架之力。戏剧魅力在于感染，演员的作用在于引领，当观众真正喜欢上这个人物之后，对他和桃叶婚事的关心与同情，自然就会更深地融入到剧情发展之中。如此一来，木墩在本剧中就起到了不可替代的作用。

台上剧情发展，很大程度上主导着台下观众的思想感情，由于常胜不同意女儿和徒弟喜春的婚事，致使乐人班子散伙。当木墩发现小燕和喜春二人在砖瓦窑谈情说爱时，充满着神奇、喜悦和向往的神态，把一个光棍对爱情的憧憬和追求表现得入木三分。当桃叶来河滩找意中人，发现他全神贯注地看着别人的好事，禁不住用柳条身后挑逗。桃叶问他：“你看人家好能顶啥用？”木墩一句：“嗯，顶大事哩！”引得人们哄堂大笑。桃叶让他亲吻，他却在对方头上寻找风吹的落叶。当他似真似假地和桃叶亲吻一下后，说不清紧张还是激动，居然像做了错事一样。明明心里爱着桃叶，当被问到：“咱俩的事你到底是啥意见？”他却答非所问：“这事情不能由我。”桃叶禁不住埋怨，木墩的心里充满了无奈：“我爸我妈早丧命，跟舅父学乐人婚事没成。”二人的一段对唱，“我没人担水把面磨”“我没人缝衣招呼吃喝”……剧中这些朴素的、极具生活气息的语言，通过两位演员富有浓厚戏剧味的表演，给观众带来了思想感情与现实生活方面的真实写照，其艺术感染力是显而易见的。特别是当桃叶让木墩穿上自己做的新衣服时，他先是不好意思地环顾左右，桃叶问他行不行，木墩的激动心情演变成结巴：“行……行、行，美……美、美着哩！”桃叶要他走两步，木墩走起来的动作是左脚大跨步，左膀不动，右胳膊甩动，朝前几步再回头，其优美的唱腔与幽默的艺术造型相互映衬，在眉户舞台堪称一绝，至今无人能敌。这具有深厚艺术内涵的表演被专家同行们誉为“郭高计商标”“眉户艺术的绝招”。他与饰演桃叶的阎慧芳，共同演绎了一出眉户艺术表现完美生活的杰作。

登高望远乐悠悠

郭高计在塑造人物形象上的成功，在于他深入研究人物心态，善于挖掘和表现人物的内在形象，形成了戏剧与人生、台上与台下的良性互动。他认为各种人物关系在社会冲突与生活矛盾影响下不断地变化着，如何把握其发展规律、用戏剧艺术的形式表现出人物的活动特点，凭的则是演员的生活经验与想象力。郭高计在塑造人物内在形象方面表现出的自信与成熟，可以认为是他多年来苦心钻研、不断探索的结果。

郭高计是中国剧协会员、中国戏曲现代戏研究会理事、山西省剧协理事，曾担任剧团团长、导演、临猗县政协常委等职。面对众多的奖项，他从不居功自傲，总是以小学生的姿态出现，实践着“鼓舞人民，奉献社会”的人生格言。著名京剧表演艺术家、戏剧评论家胡芝凤认为：“临猗眉户剧团作为地方戏，能在全区全省乃至全国造成很大的影响，在一定程度上和郭高计这样的艺术家有很大关系。”

郭高计自2003年退休后，依然活跃在舞台，专注宣传，热衷义演。用他的话说：“咱只有唱戏这个本事，只要能用到正经点上，对社会、对人们有好处、有贡献，又何乐而不为呢！”

　2013年中，郭高计先生将自己几十年的经历汇编成书，取名为《唱戏唱了一辈子》，洋洋几十万言，折射出他对党的戏曲事业孜孜不倦地追求和刻骨铭心的感情，也给自己戏剧人生添上了浓墨重彩的一笔。