《河东印迹》所蕴藏的时代精神

对于摄影者来说，创作出版一部巨著，从前期的创作到后期的精心制作，都需要耗费作者大量时间和精力，而其中蕴含的文化意义和视觉阐述空间，会给读者一个无限的遐想。高志勇摄影作品集《河东印迹》就是典型的一例，457页的厚度，近千幅图片，从盐运之城、爱国竞技、河东习俗、黄河人家等七个板块，反映了河东大地的自然风光、人文景观和社会生态，传递出一表非凡、包容开放的运城形象。

欣赏《河东印迹》，从书名到章节，从纪实场景到细节深意，不止一遍，每次欣赏，都会有新的感受，或引人深思，或令人感慨。欣赏感受中印象最为突出的是，高志勇作为一名报社专职新闻记者、编委，眼睛是敏锐的，拍摄是用心的，河东大地在他的眼里是大美的。一幅幅具体的、新颖的、生动的典型画面，体现出的瞬间性、可视性，使人能感受到《河东印迹》不是单纯地为反映历史而反映历史，而是在面向未来的大背景下展现出的这段历史和时代主题，在历史和现代之间以一种潜在的对话方式展现或叙述，具有很强的情节吸引力、情感咏叹力、精神感召力。

观“盐运之城”章节，高志勇凭借诸多的视觉元素，为观者奉上了一组组鲜明生动的画面。在组照《万荣县后土祠》中，以航拍呈现的后土祠全貌、秋风楼雄姿和平视拍摄的品字形舞台，使观者通过建筑形象感受的不只是壮美，而具有一种宽广的历史感和民族自豪感。组照《运城市舜帝陵》，所呈现出来的建筑气势和圣帝形象以及千年松柏，同样激发了观者的情感。俯拍展现的节奏与韵律，令人产生一种独特的审美趣味；仰拍的舜帝圣像，以气度宏伟的巨大体量，给人一种简洁、稳定和亲切愉悦之感。组照《永济市黄河铁牛》，以黑白影调表现的唐开元黄河大铁牛，形成的历史怀旧感，隐喻出一种丰厚的文化含义，使人观之经久难忘，留下永恒的印象和原始的美感。

组照《运城市解州关帝庙》从六个不同角度，有意识地通过建筑自身的形象构筑风格，有选择地体现出建筑的特定意境和艺术之美，雄伟的春秋楼、巍峨的崇宁殿、古朴的牌楼……画面构成的线条、色彩和空间布局，令人赏心悦目，置身于这样一种环境形态格调中，不单感受的是建筑之美，更让人感到关公豪情与忠义仁勇精神。组照《永济市鹳雀楼》，以夕阳黄河、壮观气势，展现了鹳雀楼的神韵。鹳雀楼、黄河夕照的交相辉映，生发出“欲穷千里目，更上一层楼”的胜景，备受观者的喜爱。组照《芮城县永乐宫》所表现出来的艺术和建筑之美，强烈地刺激着观者的审美意识。组照《永济市普救寺》以中国永济首届国际“情定西厢”中国式婚俗大典场景为表现对象，远景寺院、莺莺塔的建筑色彩，天空的明度，近景大片的结婚花轿形成的暖色调，使人联想到美妙动人的爱情，更使人得到审美的感受。组照《夏县司马温公祠》，以不同的视角和视距，将建筑的庄重与明朗完美地展现，画面给人一种肃穆幽静之感。组照《万荣县李家大院》，以鳞次栉比的清代大院入镜，巧妙地将粉墙黛瓦等色彩素雅的建筑元素构成优美的结构空间，颇有诗情画意。

有些纪实摄影作品，观后会使人心追神往，过后永远留在记忆里，这除了事件及场景的真实外，作品对光影、色彩、线条的表现起到了不可忽视的作用。例如，《运城盐池潞盐生产2018》七幅图片，其中有四幅是以航拍俯视的角度构成取景，让平常的潞盐生产，通过点、线、面以及色彩的交融组合，形成了不同寻常的有节奏的视野变化。画面中红蓝白相间的大色块表现，一排排盐袋组成的线条，粼粼波光中工人劳动的姿态及形成的对角线，平视拍摄的工人装盐、产盐和盐堆镜头，以及产盐过程中的集卤、蒸发、过箩除杀，储卤、结晶、铲出“五步产盐法”，无论是全景、中景、近景的体现，都不是现场简单的复制，而是通过高度个人化的筛选，通过多角度展示，以精巧的画面构成，真实、自然、生动、优美地反映了多样化的潞盐生产特点，具有很强的艺术感染力。

在“爱国竞技”章节中，从作品一开始，就随着传统手工收割小麦、犁地、耙耱、打农药、碾打小麦、收摘棉花，到大型机械化生产、交爱国粮棉、纺织厂生产线等，一个个具象的场景，以朴实的烟火气真实记录了广大普通劳动者在河东大地经济社会发展进程中，积极投身现代化的建设热潮，共铸辉煌的拼搏精神。一幅又一幅的精彩画面，将观者不知不觉带入纪实与艺术深度融合的历史延长线中，有价值，有意义。

用多幅画面来完成一个主题，与单幅的照片相比有许多独特之处，每幅照片相互之间的关系和顺序被赋予了结构方面的意义。《河东习俗》中的扎马角民俗表演，4个页码4幅照片，不同的情景，有远，有近，有起伏变化，表演者生动的表情和神态，集中表现了扎马角表演过程中的典型瞬间和可视形态。

新闻摄影是生活的一种客观反映。“黄河人家”部分中的大量图片来自于人民群众的社会实践和日常生活，黄河渡口，农村的土墙、土路、土炕、土窑洞、土灶台、土门墩，村里的石磨、石碾子等等，现场气氛不论是庄严、深沉、严肃，还是热烈或欢愉，一个个极具地方特色，朴素中显示真情，自然中含有意境的真实感和亲切感的画面，看起来舒服，给人以明确而生动的印象。

唐代文学家白居易在他创作的一篇散文里说：“感人心者，莫先乎情。”生动感人的新闻照片会给人留下深刻的印象，具有无限的生命力。当我们欣赏“要想富，多修路”章节时，运风高速、风陵渡黄河大桥通车，以宏大视觉语言展现机关干部、乡村男女老少人山人海修路的火热气氛，使观者从中感到一股强烈的影像力量。

在新闻摄影作品中，那些饱含着丰富思想内容的作品，由于揭示了一定的时代精神，富有时代气息，在若干年后，它们仍能激起人们思想感情上的共鸣，而且随着时间的推移，更能体现新闻摄影的价值。“城区今昔”以展示过去拍摄的历史性场景和反映新时代的视觉形象为题，让人们在时光流逝中去寻找记忆，《南风集团原料公司1998》与《盐池中禁门2017》、《运城公交1999》与《运城公交2017》、《运城汽车站1995》与《运城汽车站2018》、《百货大楼1995》与《百货大楼2018》、《禹都大道1995》与《禹都大道2018》等等，这些在时代进程中发生的明显变化，对熟悉的人来说，当然是一种怀旧的感受，也让他们从中感受到社会的进步。就算是不熟悉的年轻人，也能通过这些对比，体会得到时光流逝中所沉淀下的感动。

“城区今昔”最独特之处得益于高志勇一次次行走，回到历史发生的地方，以长达几十年时间的跟踪拍摄，客观地反映社会的进程。人们在观看这些画面时，仿佛在历史的长河中漫步观景，能感受走过的时光和得到更多的回味。这样的呈现方式，不只是展示过往的新闻报道内容，更多表现的是时代精神，具有很高的历史文献价值。

我和高志勇相识于上世纪80年代，当时他在驻运某部队从事新闻摄影报道工作，我在运城地委通讯组任职，上世纪90年代初，他转业到运城日报社，历任采访部副主任、摄影部主任、编委。由于工作性质相同，很多时间我们同在一个新闻现场采访，在农村、工厂、学校等地采访报道时一起拍摄，他面对新闻事件，无论题材大小，善于分析判断，善于抓住要点，又善于随机应变，从一般中找不一般，画面构图优美、光线考究，富于视觉形象的美感。从《河东印迹》这部摄影作品集即可见一斑，这是他几十年的修炼成果和个人艺术素质、风格特征的展现。

站在新时代节点，品味《河东印迹》，感受的是摄影记者与时代精神的共振。作为欣赏者，我深信这部摄影集完全可以称得起是一部雄壮豪迈、充满时代精神的多姿多彩之歌！


杜东明/文